中国美女自度曲概述

玉郎君

汉乐调性

西乐仅分大小调式，汉乐却有宫商角徵羽五调式。宫雄徵壮，相当于大调式，性阳。商悲、角凄、羽柔，相当于小调式，性阴。

女乐忌宫徵阳性。

贯穿主腔

通体打谱，定制主腔；借鉴素材，形成风味；众星捧月，一以贯之。

边唱边谱

随机起兴，词既唱出，用琴识准，主即记谱。

上阳下阴

唱腔句式，以阴为主，以阳为仆。腔句音阶上挑情阳，腔句音阶下滑情阴。

五音四声

“明四呼，辨五音，正四声”，“凡读字五音为经，四呼为纬，经纬分明，字乃清真。”

五音：唇、舌、齿、牙、喉。五音亦有阴阳、清浊、轻重、软硬，乃度曲之精妙。音声之变化：四声外向，五音内向；四声粗朗，五音精密。

讲究四呼

四呼：开口、齐齿、合口、撮口 。四呼为韵母韵头发音之口形。

“凡音皆自内而外，初发于喉，平舌舒唇，谓之开口；举舌对齿，声在舌腭之间，谓之齐齿；敛唇而蓄之，声满颐辅之间，谓之合口；蹙唇而成声，谓之撮口。”

四呼亦有阴阳、清浊、轻重、软硬，乃度曲之精深。

别四呼，审五音，正四声，乃出字、归韵、收声之气息精妙细微。虽丁点变化，却有风味、品性之差别。

四声阴阳

平止一途，仄兼上、去、入三种，不可遇仄而以三声概填。

当以平为主，变化上入，少用去声。

上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高；相配用之，方能抑扬有致。

入声塞音俏皮，乃吴音上品，当妖娆之而幽默。

以乐润腔

歌以字声行腔，仍须以乐润腔。字声之间过渡，可令乐音园润之，句尾之乐更可使情境开拓。

字间当“辞情多”，“声情少”；句间当“声情多”“辞情少”。

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